榫 中國紅木家具傳統(tǒng)木器工藝
榫卯結(jié)構(gòu)是古代社會(huì)木質(zhì)對象制作的一種共通技術(shù)，全世界都是這樣，只是西方后來不用了，草木構(gòu)造，疊砌式的，而不是挖洞穿透。
而中國特別執(zhí)著，沿用至今。今天我們生活在一個(gè)工業(yè)生產(chǎn)時(shí)代、機(jī)器生產(chǎn)時(shí)代，重視榫卯，是把榫卯當(dāng)成一個(gè)結(jié)構(gòu)與裝飾表情會(huì)通的關(guān)鍵。
它是一種結(jié)構(gòu)，一種裝飾，一種技術(shù)，一種工藝，甚至是一種價(jià)值，是所有條件的一個(gè)會(huì)通。對象本身是有生命極限的，我們很清楚這一點(diǎn)，通過一切技術(shù)手段讓它保持在一個(gè)良好的精神狀態(tài)，把結(jié)構(gòu)的條例很清晰很自然的安排在一種構(gòu)造里。
雕 不僅是外在的表現(xiàn)方式
今天的雕可能是加工技術(shù)留下來的痕跡。在古代手工制作時(shí)代，雕是一個(gè)主要的目的，但是在現(xiàn)代的工廠和生產(chǎn)條件下面。雕實(shí)際上已經(jīng)是比較細(xì)微的，它會(huì)轉(zhuǎn)化在一個(gè)構(gòu)成理念的痕跡上，特別是結(jié)構(gòu)關(guān)系上的一種交代，或者是詮釋。
直線也是有雕的問題，彎線也有雕的問題，雕實(shí)際上是融入形體構(gòu)造種的技術(shù)，而不是表面或表情上雕了一個(gè)題材給它。
我們一般人理解的雕，可能就是浮雕、透雕、圓雕，實(shí)際上更多的是形體的塑造。形體塑造作為一種雕的意向，是一種現(xiàn)代的表現(xiàn)方式。在以前純手工木器時(shí)代，雕只是一種加工技術(shù)，一種裝飾方法。
磨 彰顯紅木天然紋理
“磨”作為最后的裝飾工作，要絕對遵從主題形式，完成最后的形象塑造。磨不僅是技術(shù)員做打磨。更多的是我們對于這個(gè)產(chǎn)品作最后的一種琢磨。比如一個(gè)茶幾的垂直材和水平材收縮比率不一樣，垂直材就一定會(huì)冒出頭，既然知道冒出頭，我們預(yù)先就要讓他鎖緊，這就是打磨的時(shí)候涂裝師傅完成的任務(wù)。
所以，磨這道工序是最后畫龍點(diǎn)睛之筆，它會(huì)很精細(xì)的用粗的砂紙、細(xì)的砂紙，甚至是用鹿皮、紗布、綢緞去打磨它。應(yīng)該做到什么分寸，全靠匠心慧眼了。
涂 紅木家具的天然保養(yǎng)
打磨之后，是涂裝。蠟是形成一種保護(hù)膜，天然生漆能滲入木材的毛細(xì)孔里面，表層是看不見的。這種涂裝是對天然美的保養(yǎng)，根本上拒絕了在木頭材料上做任何化學(xué)的改變，因?yàn)樘烊换ɡ婺静谋旧砭褪翘焐愘|(zhì)，毋需再做什么化妝。